【雅昌·帽哥陪您看预展】北京宝瑞盈:2015年春季拍卖会作品赏析

2015年06月03日

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编者按:“帽哥”李笠是艺术圈里值得尊重的藏家,他时常强调“术业有专攻”,艺术行业中没有包打天下的能人异士,借用行家在鉴赏、市场中的经验,正是跨越行业门槛的有效途径。如今,帽哥与雅昌艺术网合作推出“雅昌帽哥看预展”,每逢重要近现代书画的重要场次,帽哥都会在预展期间第一时间推荐作品,并且在拍卖后针对作品给出别具一格的述评。正是利用帽哥资深的行业经验和雅昌艺术网的媒体平台,给大家提供一个看拍卖的内部视角。从外行看热闹的“天价”,回归到艺术价值与市场价格的理性讨论中,既能沉浸于艺术之美,也能厘清市场趋势。

【帽哥声明】

帽哥所推荐作品,只是作为行业一线买家,看完第一遍预展后,根据个人喜好与判断,初步感觉不错的作品。

最终的定论,我们要历经三次细致看展过程,以及大量功课求证,还要充分听取业内前辈、专家建议,并结合拍卖现场状况,方能最终确定作品真伪优劣,能否符合市场环境的性价比。

初步观点仅供大家参考,也真诚期望得到业内人士批评指正,您的关注就是我们进步的阶梯。

【帽哥看预展】

去年秋拍,宝瑞盈杨总曾致电于我,希望我能去做“看预展”。虽然对他的敬业颇为赞赏,然帽哥认为那时拍品不符合“看预展”标准,就婉言回绝了。

今岁是宝瑞盈拍卖五周年,本人受邀,提前到其库房观画。先行目睹作品之后,认为其此次拍卖作品齐整,其中不乏精彩佳作,帽哥也有心仪之物。遂主动请缨,欲推介“宝瑞盈看预展”。

当时并未充分考虑时间问题,未料佳士得、保利、匡时、宝瑞盈四家密集开拍。更兼一星期连做三期看预展,真是疲累不堪。但帽哥有诺在先,言出必行,更何况此次宝瑞盈确是值得关注。

以帽哥经验,各具特色的中型拍卖,相较于嘉德、保利、匡时等大公司,藏家关注度较低,更容易出现“漏网之鱼”,值得买家多加留意。

宝瑞盈春拍后,推荐暂且告一段落。帽哥方可得以稍缓疲累身心,亦可静心思考总结一下,凡事“预则立,不预则废”。最后再次感谢大家的鼓励与认可。

北京宝瑞盈春拍作品赏析】

拍卖地点:北京嘉里大酒店二层大宴会厅

(北京市朝阳区光华路一号)

预展时间:6月4日—6月6日

拍卖时间:6月7日

(“丰华臻传”公众号:fenghuazhenchuan)

1、0722号 黄胄《百鸡图》

尺寸:32.5×544.5cm;32.5×181.5cm×3

估价:RMB4,000,000-7,000,000

款识:△子欣同志存稿,一九七四年十一月黄胄于京郊学画小鸡图。

钤印:黄胄之印(白文)、梁川之印(朱文)

△宋人十分注意对嘴爪及神态的刻划,但由于面面具到过于繁索刻板。

钤印:黄(朱文)、胄(白文)

△所谓文人画,空谈神似,造型能力很差,凭主观印象乱涂一气。自我陶醉于笔情墨趣,自欺欺人,吹虚狂怪,装疯卖傻。其徒子徒孙竟然大有人在。

钤印:梁(朱文)△湿墨较好。

△自一九五七年学画小鸡至今已十余年,始终未能成画,欣弟嘱画一百雏鸡,要不同姿态。使尽力气只能如此而已。生纸技术没有过关,我想三年后不死,应当有所长进也。一九七四年秋,黄胄练笔。

钤印:黄胄书画(白文)

收藏印:百洁藏画(朱文)

帽哥观点:根据本人自行功课,与黄胄相交甚密称子欣者,应有两人:一为任子欣,另为李子欣。综合分析后本人认为,作品上款人应为任弼时之子任子欣,此推断纯属个人观点。

是幅黄胄四次题跋的作品堪称经典。他在画款中题道:“自一九五七年学画小鸡至今已十余年,始终未能成画,欣弟嘱画一百小鸡,要不同姿态,使尽力气只能如此而已。生命技术没有过关,我想三年后不死,应当有所长进也。”从中可见,先生对此作的重视程度,绝非一般,也足以印证帽哥对上款人的推断。

本人将黄胄《百鸡图》作为宝瑞盈推介头条,帽哥无需赘言,请大家再自行加以斟酌。

2、51号黄永玉《益鸟也》、52号黄胄《双猫》、62号关良《智取威虎山》、71号黄胄《饲鸡图》、72号黄胄《牧牛图》、92号林风眠《绣球花》

帽哥观点:此专场中,根据个人喜好,推荐六件大家小品。本人认为几件作品尺幅虽小,却颇显精彩。还望观者自行加以斟酌,本人不再逐一表述观点。

3、0260号 袁克文 《隶书五言对联》

尺寸:128×32cm×2

估价:RMB100,000-200,000

款识:述庵仁兄属,袁克文。

钤印:洹上袁克文印(朱文)、寒云千秋万岁(白文)

录文:买山容筑室,种树待招凉。

备注:上款人“述庵仁兄”应为仇采(1873-1945)字亮卿,一字述庵,南京人。教育家、书法家、词人。

帽哥观点:此联结体宽绰方正,而无板滞之弊;用笔自如洒脱,而起讫有度;笔致细劲灵动,而有金玉之质。通观此联全然由两汉化出,而风流倜傥,桀骜不驯之气质,一如其人。

袁克文身为民国“四公子”之一,由朝而野,名播宇内。所谓奇人异字,市场价值自不待言。再加上款人仇采亦大有来头,帽哥甚喜该作,故而推介。

如以历史笑谈论,袁二少可谓旷古烁今,身为“皇二子”却化身“青帮天津帮帮主”。他一生桀骜不驯,放浪不羁,却能熟读四书五经,精通书法绘画。可最后为颜面居然落得病死榻前,无人掩埋,令人唏嘘不已。

4、 0264号 黄宾虹《金文七言对联》

尺寸:152×27cm×2

估价:RMB400,000-600,000

款识:金波先生属粲,丙戌黄宾虹集古籀并书。

钤印:黄质宾虹(白文)、黄山山中人(朱文)、冰上鸿飞馆(朱文)

录文:清游马辔来花外,高隐羊裘行泽中。

帽哥观点:近年,宾翁的书与画受到越来越多藏家关注,价格也逆市上扬。但较之艺术成就,仍有相当距离。其书法最具金石之气,未来升值潜力不可限量,故逢宾翁书法真迹,帽哥必荐之。

宾翁艺术于八十后渐臻于炉火纯青。其于书法造诣极深,金文结体古拙,用笔如锥划沙屋漏痕,笔线质感独特,别开面目。此联书于1946年,宾翁八十三岁,正当其时。

5、0280号关良《武剧人物图》

尺寸:106.5×69cm

估价:RMB400,000-600,000

款识:子豆仁弟出旧纸,属余作水墨武剧人物图。时癸卯新秋,番禺良公并记。

钤印:关良(朱文)、南亭(白文)

著录:《关良》P166,上海人民美术出版社,2009年12月。

帽哥观点:梁启超曾说:“我信仰的是趣味主义,趣是智慧的闪光,艺术的神髓,是一种纯粹的审美境界。”帽哥借用此语形容关良绘画,该画属本人心仪作品类型,故推而荐之。

作品画面灵动活现,妙趣横生,属关良盛年佳作。行业中许多人把今岁称之为“关良年”,迄今为止南北各地,已经举办了多次颇有影响的关良作品大展,目的也是要让更多人了解良公艺术造诣。

6、0282号 李可染《牧童看山图》

尺寸:80.4×52.4cm

估价:RMB1,000,000-2,000,000

款识:一九七八年可染于九华山。仲康同志指正,一九七八年于北京。

钤印:李(朱文)、可染(白文)、可染(白文)、孺子牛(朱文)、陈言务去(白文)、放在精微(朱文)

录文:行到烟霞里,息足且看山。

说明:1.明报《港闻》2007.4.4刊登于A9版。2.附李小可2003年鉴定证书。

备注:上款人“仲康同志”应为缪仲康。苏州名医,喜收藏,与傅抱石黄胄陆俨少等近现代诸位大家交相莫逆。

帽哥观点:是幅《牧童看山图》估价甚低,宝瑞盈拍卖存在“忽悠嫌疑”(哈哈)。但我们总应怀揣梦想勇往直前,梦想或会实现!

可染先生笔下屡现牧童息足看山图,构图大同小异,变化只在背景山水的表现手法。此幅画面中,连绵山峦起伏跌宕处,牧童抬头看山,两者似乎皆沉醉于大自然的变化中。帽哥认为,这正是画家所要表达的宁静和谐之境界。

7、0319号 钱松嵒《白鹭洲》

尺寸:74.5×49cm

估价:RMB1,000,000-2,000,000

款识:辛酉春,钱松嵒作于南京并识。

钤印:松嵒(白文)、钱押(朱文)、大好河山(白文)

著录:《钱松嵒画集》P158,人民美术出版社,2004年11月。

录文:白鹭洲。二水中分白鹭洲,太白所指白鹭洲在江中,千百年来陵谷变迁,已与陆地连接;此白鹭洲在南京城内,而明代开国功臣徐达东园遗址。明清以来历为仕宦宾朋觞咏之所。三十年前我所见其景如斯。今属人民之手,重加修建,顿改旧观。

帽哥观点:作为金陵画派代表人物,从市场角度来看,钱松嵒作品在市场一直拥有忠实收藏群体。价格在金陵四家中位于市场前沿,但就其艺术成就而言,市场价格似被低估。

俗话说“伏久者必高飞”,如今艺术品市场行情逐步走强,钱松嵒绘画的市场潜力值得期待,故推荐该作。

8、0701号 于非闇《碧绛雪》

尺寸:67×34cm

估价:RMB400,000-600,000

款识:恩源仁兄属画,为写碧绛雪乞正,非闇照。

钤印:于照之印(白文)、非闇(朱文)、于荷(白文)

录文:友赠莲数盆中有大红袍、碧绛雪二品,红如丹砂,粲若列锦,皆异品也。

帽哥观点:上款人“恩源仁兄”为刘恩源,河北省河间县人,中华民国政治人物。历任陆军部参议、大总统府军事顾问、浦口商埠事宜督办,后来还曾任东亚协会常务理事。

水殿风来暗香满,风吹荷叶碧绛雪——于非闇张大千认为:“画荷,最易也最难。易者是容易入手,难者是难得神韵”。由此看来,于非闇此帧画作堪称典范。

9、0705号 启功《书法 册页》

尺寸:31.5×32cm×26

估价:RMB1,800,000-2,800,000

所有款识、钤印过多,请参考宝瑞盈拍卖图录。

帽哥观点:启功先生于中国当代文化领域,地位至关重要,多个方面都有独到建树。其中声名最著则非书法莫属,独具面目的“启功体”影响巨大,妇孺皆知。

张中行先生为启老多年至交,曾有评曰“无一笔不是《圣教序》”,言虽简,但尽道其书学源流。

是件册页三十六开,楷行草三体兼备,既有自运,又有临习碑帖之作,但俱为自家法度,堪称启老书艺的全景大观,极为难得。所书内容,有录曹操诗表赋序与相关曹魏文献二十余开,可知先生对三国史事的特别兴趣。

其余则涉及鉴古心得与研临碑帖。其中一开为录敦煌写本唐人诗残卷中的李白诗数首,因其与常见世行本多有不同,故细字精临一过,从中可见启老之学者眼光与诗人意趣。

此册书于1976年秋,甫经文革劫波,启老必是心爽神畅,寄情笔端,书写状态之佳,观之墨迹则可以想见!启老书法拥趸极多,是册为可遇而不可求之臻品,必遭特别关注,当是此次宝瑞盈春拍的焦点作品之一。

10、0706号 徐操 启功《琵琶图》

尺寸:99×40.5cm

估价:RMB600,000-900,000

款识:△余得水绘园主人所藏尤求画琵琶图,虽不详所写为何事,而一种淡静古穆之气,为凤丘平生绝作,因一拟之。霜红龛主人坐寒水堂磨罗小华道士墨记。

钤印:徐操印(朱文)、燕孙(朱文)、城北徐公(朱文)、肖形印(白文)△春江烟雨。文莉女士雅正,启功补图。

钤印:启功之印(白文)、启(朱文)

帽哥观点:徐燕荪于民国北京画坛久享大名,为一代人物画名家。此作是他临明人尤求《琵琶图》,上款人文莉为泰国盘古银行创始人张弼臣夫人。

此帧别具巧思之处在于画中有画,此亦传统画家偶一为之的风雅墨戏。该作所绘为庭院丝竹之雅会,人物树石器什皆为徐操所画,精微而不失意趣,设色亦清雅蕴籍。

图中高士坐拨琵琶,身后立一大插屏,屏中“春江烟雨图”,绘柳岸春江烟雨迷蒙,新绿无边。此则出于启功先生手笔,亦成为此画的一大精彩卖点。此幅汇京城两代名家之妙笔,堪称艺林佳话。

虽为二人合作,却珠联璧合,相映生辉,殊为难得,如今估价60-90万,性价比不言自明。

11、0708号 溥儒《溪林闲雅》

尺寸:132×65cm

估价:RMB800,000-1,200,000

款识:心畬。

钤印:溥儒(白文)、旧王孙(朱文)、松巢客(朱文)

收藏印:张炽良藏(朱文)

帽哥观点:是幅《溪林闲雅》乃香港著名书法篆刻家张炽良的旧藏。作品描绘平远秋色,构图简洁疏朗,用笔清劲刚健,皴染清淡空灵,典型南宋院体的风貌与旧王孙文人气质的结合作品。

溥心畬将南宋山水富贵气息及文人绘画的逸笔风范,描绘的登峰造极。“青山淡忘寂无言,白云清心自舒卷”。

12、0710号 关良《武剧人物图》

尺寸:32×92.5cm

估价:RMB400,000-600,000

款识:良公。

钤印:关良(朱文)

著录:《关良》P174,上海人民美术出版社,2009年12月。

帽哥观点:本人认为《武剧人物图》当属良公精妙之作,观之令人垂涎,故力荐之。

关良是“油画民族化”历程中最鲜明的艺术符号之一。关良的绘画,必将引起更广泛的关注,下一轮的市场行情中,他将领衔新一波的市场热点。

13、0714号 黄胄《出诊图》

尺寸:101.5×99cm

估价:RMB5,000,000-7,000,000

款识:一九七四年,黄胄练画。

钤印:梁黄胄印(白文)

著录:《荣宝斋藏画图录》(一),P92,荣宝斋(香港)有限公司。

帽哥观点:《出诊图》是为黄胄创作于1974年的盛期佳作。画面中,民族女医师形神鲜活,用笔设色极为洗练,充分表现出黄胄在人物刻画方面的深厚功力。

该作多年未曾现身于市场,行称“生货”,值得喜爱黄胄作品的藏家特别加以关注。

14、0718号 齐白石《芭蕉腊梅》

尺寸:133×32.5cm

估价:RMB1,000,000-2,000,000

款识:△芭蕉破叶可经冬,天竺珊瑚一样红。太息黄梅人不嚼,因人呼作腊相同。白石山翁制并题。

钤印:木居士(白文)、白石翁(白文)

收藏印:宝熙斋鉴藏章(朱文)

著录:1.《古韵今情—宝熙斋藏品集》P29,河北教育出版社,2005年。

2.《历代风华》P186,文物出版社,2013年11月。

3.《二十世纪美术作品档案——齐白石2》P22,河北教育出版社,2013年12月。

帽哥观点:白石老人是一位观察生活极细极准的人,凡是能入画的东西他都要在画笔上体现出来。“以四尺纸”表现“丈余草木”,笔墨纵横之中见真意,这是白石老人的再创造。

是幅《芭蕉腊梅》的表现方法在白石老人诸多芭蕉的画品作中极为鲜见,与众不同的既是隔年蕉叶,还要画出枯而不败、生气犹存的雪里芭蕉来。估价较低,值得关注,再请大家自行斟酌。

15、0723号 谢稚柳《荷花》

尺寸:130×66cm

估价:RMB800,000-1,200,000

款识:建平同志属,庚申稚柳。

钤印:稚柳(朱文)、壮暮(白文)、壮暮主(朱文)

说明:朵云轩旧藏。

帽哥观点:帽哥曾在[与藏家面对面]栏目中,采访过谢稚柳之子谢定琨先生,定琨先生曾说:“谢老的一生,无论其它事物多么繁忙,但是每天都会笔耕不辍,所以成就了他的艺术造诣。”

本人观点:作为生活在海上的书画大师,谢稚柳先生的市场价值,似被有所低估,值得藏家加以关注。

《荷花》为上海朵云轩旧藏,上款人为苏州收藏家建平先生,品相完好,流传有序,故而提醒好者留意该作。

16、0726号 钱松嵒《红装素裹》

尺寸:62.5×43.5cm

估价:RMB500,000-700,000

款识:△红装素裹。钱松嵒谨写。

钤印:钱(朱文)、松嵒(白文)

款识:△塔山永峙,延水长流。壬戌之春,八十四叟老松又赘四字于香山南麓。

钤印:钱松嵒(白文)、生命不息(白文)

著录:1.《钱松嵒画集》P71,人民美术出版社,2004年11月。

2.《钱松嵒》中国美术家作品丛书P185,人民美术出版社,2000年1月。 ss

帽哥观点:延安本是革命乡,红装素裹今更娇。该作推荐作品文字,取自才女陈姗。此文极为符合帽哥所想表达之观点。建议大家阅读图录中全文,文章值得细细品读,作品则符合帽哥推介标准。

近年来“红色题材”藏品价值逐渐走高,其未来升值空间无可限量。《红装素裹》以远观的视角,描绘了延安的远景风貌。钱松嵒此类题材作品,笔墨无不精湛,特殊意义重大,必将在市场中有更为耀眼的价值体现。

17、0727号 陆俨少《雁荡晓霭图》

尺寸:34.5×112cm

估价:RMB1,600,000-2,600,000

款识:宋沈括《梦溪笔谈》称,雁荡诸峰,峭拔怪险,上耸千尺穷崖,巨谷不类他山。盖其雄峙东南,前临大海,风雨时至,云物凄迷,胜概不凡,着自古昔。介堪先生永嘉人也。于雁荡为其家山,近来沪上南归有日,予因写雁荡晓霭图是正。乙卯九月陆俨少于海上之就新居。

钤印:陆印(白文)、俨少(朱文)、爱新(白文)、少作精严故不磨(朱文)

帽哥观点:上款人为方介堪,篆刻家,曾任西泠印社副社长、全国书法家协会名誉理事、中日兰亭书会名誉顾问,其与陆俨少私交甚厚。

此幅山水为陆俨少大师七十后所作,将陆式山水古拙奇峭、清新隽永的笔墨佳致淋漓展现,当为精品力作,估价合理之至故作推介。

是幅陆俨少的《雁荡晓霭图》创作于1975年,雁荡山是陆俨少喜欢的题材,他和潘天寿一样对雁荡山情有独钟。

18、0728号 陆俨少《井冈春色》

尺寸:45.5×102cm

估价:RMB1,800,000-2,800,000

款识:五百里井冈山地,当湘赣之交,山深林密,泉甘土肥,革命于焉奠基。星星之火,势成燎原。虽曰人和,亦恃地利。一九七七年六月,予至其处,日对山河之壮丽,缅想往烈,惓焉兴怀,爰写成图,用抒仰止之情,是年十月,车鸣同志指正。陆俨少并记。

钤印:俨少(白文)、宛若(朱文)、嘉定(朱文)、就新居(朱文)

帽哥观点:陆俨少是浙江四大家中,个人风格最具创新特色的一位艺术大师。大家应该印象深刻,在其他诸位近现代书画大师价格尚未启动之前,陆俨少的百开册页已经先声夺人,拍出天价。若干年来,陆氏的市场表现一直有声有色。

《井岗春色》作为被赋予政治使命的红色山水,创作的背景、时机都引人注目。此件画作,作为他个人风格形成承变期的精品红色巨作,其重要性不容小觑。

19、0730号 陆俨少《课徒山水画稿百开》册页 (一百开选三十)

尺寸:22×32.5cm×100

估价:RMB7,000,000-15,000,000

著录:《陆俨少课徒山水画稿》上海书画出版社出版,1985年9月第一版。

钤印:陆俨少(朱文)、陆俨少(白文)

帽哥观点:此册为《陆俨少课徒山水画稿》 一百帧,每帧各尽物态,泄露自然与艺术之密,堪为画学典范。

每帧又自具构图,精妙妍美,可以见其用心,不独仅为一时之用。目前所见最早画稿当属宋代马远《水图十二帧》,之后课徒之稿累世有传。

陆俨少此册的背后,无疑蕴藏着普通作品所不可具备的意义,市场价值自不待言,故而帽哥用心推荐。

20、0732号 吴冠中《故乡苇塘》

尺寸:82.5×150cm

估价:RMB7,000,000-12,000,000

款识:郴县文化馆留念,吴冠中、朱碧琴赠。

钤印:吴冠中印(白文)、八十年代(朱文)

帽哥观点:在斟酌购买字画时,有时我们最怕听故事,而内心又渴望作品有故事。其实我们怕的是“骗子编的故事”,期待的是真实故事。吴冠中的《故乡苇塘》就是一幅有真实故事、真实地理痕迹的作品。

《故乡苇塘》是吴冠中作为郴县的女婿,为妻子朱碧琴的故乡而创作之精品佳作。画面描绘了爱妻童年记忆中的苇塘,那记忆亦是夫妻二人相濡以沫六十八年的见证。帽哥很少提及情感话题,此时也不得不为吴朱的伉俪情深而感慨,由是满怀深情推荐此作。

21、0733号 黄宾虹《新安江纪游》

尺寸:129×66cm

估价:RMB6,000,000-8,000,000

款识:善舒先生属。戊子八十五叟宾虹。

钤印:黄宾虹(白文)、冰上鸿飞馆(朱文)

著录:《黄宾虹书画专集》P130,杭州黄宾虹学术研究会编,人民美术出版社,2009年。

帽哥观点:《新安江纪游》创作于1948年,堪称宾翁晚年鼎立之作,应属最高境界“黑宾虹”中的典范。宾翁绘画对中国画坛的影响巨大,其绘画价值随着时间的推移更加逐渐显现。

该作尺幅近四尺整张,如此精妙之作殊为难得。对于真正理解黄宾虹艺术的“智者”而言,无需帽哥再加赘述,此作需用心研读方可识得其妙,真心值得拥有。

22、0735号 傅抱石《延安》

尺寸:68.5×45cm

估价:RMB5,000,000-7,000,000

款识:一九六五年四月,抱石并记。

钤印:傅(朱文)、乙巳(朱文)、待细把江山图画(朱文)

题跋:此幅山水系先父抱石晚年之作,行笔泼辣豪放,为傅氏典型画风也。所画内容为六一年万里写生至延安所得,傅二石拜观并敬题。

钤印:傅二石(白文)

帽哥观点:傅抱石《延安》作于一九六五年四月,正是抱石先生仙逝当年的作品。那枚“待细把江山图画”朱文印章令人产生无限惆怅,是年之后无抱石,实在是物以稀为贵。

近年来“红色题材”藏品价值逐渐走高,其未来升值空间无可限量。层出不穷的升值实例,亦是推动红色题材绘画行情长盛不衰的主要动力,帽哥据此观点而力荐该作。

23、739号 赵孟頫 定武《兰亭序》跋

尺寸:28×29cm

估价:RMB12,000,000-18,000,000

款识:魏晋书至右军始变为新体,兰亭者,新体之祖也。然书家不学兰亭,复何所学?故历代咸以为训。自真迹既泯,定武石刻又亡墨本,便为至宝,此本摸拓分明,殊不易得也。子昂题。

钤印:赵氏子昂(朱文)

收藏印:北溟珍爱(朱文)

著录:⒈《故宫博物院院刊》,一九八五年第二期,图版四。

⒉《启功书法作品选》,北京师范大学出版社,1985年4月。

帽哥观点:众所周知,帽哥对于古代书画,尚且认识不足。该作系本人征询诸多行家前辈建议后推介,再请诸君自加斟酌。

赵孟頫是中国艺术史上里程碑式的人物,其传世作品,虽片纸只字人争宝之,如今大多庋藏于海内外各大文博机构与大藏家手中,市场中可见的真迹极其罕见。

是帧为赵氏为《定武兰亭》拓本所书跋文,原为陶北溟旧藏,曾刊载于一九八五年第二期《故宫博物院院刊》。

启功先生对是作评价极高,在致友人信中言:“惠赵跋照片,捧读不啻球璧。此公谓兰亭是新体,足证自有卓见,不独功力之高。千秋作祖,信有由矣!”并节临此作,收录于《启功书法作品选》与《启功全集》。

作品估价1200万至1800百万,对于钟情古代书画的藏家,子昂墨宝,必是梦寐以求!

24、0703号 溥儒《双鸽》

尺寸:72.5×28.5cm

估价:RMB300,000-500,000

款识:心畬。

钤印:旧王孙(朱文)、溥儒(白文)

录文:双鸽翩翩集芳苑,和声犹有瑟琴音。

帽哥观点:此件作品由著名收藏家马德光先生友情推荐,值得关注,再望好者自行酌斟。

因时间过于仓促,未及校稿,定会出现些许纰漏,万望见谅!