【雅昌·帽哥陪您看预展】北京宝瑞盈2015年秋季拍卖会作品赏析

2015年12月02日

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编者按:“帽哥”李笠是艺术圈里值得尊重的藏家,他时常强调“术业有专攻”,艺术行业中没有包打天下的能人异士,借用行家在鉴赏、市场中的经验,正是跨越行业门槛的有效途径。如今,帽哥与雅昌艺术网合作推出“雅昌帽哥看预展”,每逢重要近现代书画的重要场次,帽哥都会在预展期间第一时间推荐作品,并且在拍卖后针对作品给出别具一格的述评。正是利用帽哥资深的行业经验和雅昌艺术网的媒体平台,给大家提供一个看拍卖的内部视角。从外行看热闹的“天价”,回归到艺术价值与市场价格的理性讨论中,既能沉浸于艺术之美,也能厘清市场趋势。

帽哥前言】

今岁春拍过后,闲暇之时,帽哥有几次与业内前辈大家小聚,其间论及艺术市场现状,诸位同仁皆交口赞誉宝瑞盈,称杨总在大环境并不乐观的情形之下,在拍品的组织与把关上却能独具慧眼后来者居上,几近踏入一线拍卖行列,实属不易。

宝瑞盈成立于2011年,时值艺术市场的鼎盛时期,之后市场便持续深度调整直至今日。2015年恰逢宝瑞盈成立五周年,其春拍便开始蓄势发力,古代及近现代部分精品纷呈,数件重量级大作更是吸引国内众多知名企业与藏界翘楚大咖纷纷出手。

其中,苏宁集团独中三元: 陈容《戏珠龙图》,成交价3450万元;祝枝山《草书栖霞寺诗卷》,1127万元;陆俨少《课徒山水画稿百开》,2070万元。

任性哥刘益谦则以3795万元将赵孟頫《定武兰亭跋》收入囊中。

赵孟頫《定武兰亭跋》

五周年秋拍,宝瑞盈更是再接再厉,佳作迭出重磅连连,如石渠宝笈续编著录的钱选游鱼册页、王己千旧藏的夏昶竹石图与元贤遗墨、孙克弘水石图长卷、吴门画派书画合璧册,以及赵之谦金笺花卉四条屏、齐白石书法四屏等等,无不是难得一见的名迹杰作。

综上所述,是次宝瑞盈秋拍大卖几可预见。在艺术市场持续低迷的大背景下,宝瑞盈的逆市上扬令人瞩目,个中原由,值得我们思考。

最后,特别感谢行业中一位低调而又睿智的老师,在看预展过程中给予我的无私帮助,向所有默默支持我的前辈们致敬!

北京宝瑞盈秋季艺术品拍卖会

拍卖地点:北京嘉里大酒店二层大宴会厅

(北京市朝阳区光华路1号)

预展时间:2015年12月2日-4日

拍卖时间:2015年12月5日

1、015号 启功《行书六言诗》

尺寸:29×39.5cm

估价:RMB50,000-80,000

题识:标准学书社征集拙作因题。梅子仁兄两正。一九八七年夏,启功。

钤印:启功(白文)

录文:半世涂鸦可哂,只画秋蛇春蚓。居然也号草书,自知不够标准 。

帽哥观点:此件启功书法内容充满了自嘲的意味,其收藏趣味显然高于普通诗文作品。启功虽然揶揄自己的书法是“秋蛇春蚓”,实际上其行笔趣味十分独特,在流畅的书写节奏中穿插了抑扬顿挫,个人风格一望即知,使得一尺见方的小纸盎然生趣。

  底价不高,升值空间显见,故推荐之。

2、021号  黄胄《群驴图》

尺寸:71.5×48cm

估价:RMB300,000-500,000

题识:勃舒同志指教,己亥中秋,黄胄

钤印:黄胄之印(白文)、梁(朱文)

收藏印:读画楼(白文)

说明:上款人“勃舒同志”应为刘勃舒

帽哥观点:与其说黄胄画驴是个人特色,不如说那是一段时代的印记。我们在赞叹黄胄的毛驴笔墨如何生动传神时,其实更应该想想岁月所造就的画风。

  诚然,那段往事苦不堪言,但苦难同时也成就了黄胄。有时候,绘画的价值往往不在于画家画什么,而是作品所记录的历史以及所承载的文明与失落。

3、朱复戡专场”特提醒大家关注!

4、401号钱松嵒《饭香时节打鱼回》

尺寸:37×52.5cm

估价:RMB400,000-700,000

款识:一九六一年春写于太湖之滨,钱松嵒旅程一课。

钤印:松嵒(朱文)

录文:饭香时节打鱼回。

著录:1.《钱松嵒画集(上卷)》P134,漓江出版社,2007年7月。

2.《钱松嵒画集》,人民美术出版社,2004年11月。

帽哥观点:太湖题材是钱松喦一生创作的三大板块之一。中国人讲究“连年有余”,此画描绘自古富庶的鱼米之乡,饭已飘香,渔人又在一望无际的莲塘之间送来了数船“大鱼”,可谓吉兆连连。有的时候买画也要讨个好彩头,以映照着家族日后的兴旺与发达。

  是幅《饭香时节打鱼回》曾刊登于1961年人民日报中,并由钱松喦家属友情提供,来源清晰可靠,故而帽哥力荐。

5、406号 张大千《幽壑泛舟》

尺寸:171×71cm

估价:RMB2,800,000-4,800,000

录文:△落拓湖湘载酒行,春如短梦花无语,潮涌寒光月有声。芳树远迷三楚阔,乱山斜抱一川明。谢郎今夜思千里,歌响临风赋未成。拈吾家船山句作画于吴中师园。蜀人张大千,爰。

钤印:大千居士(白文)、爰(朱文)

△晓迎幽翠树如盖,草拂苍涤挹清霭。远峰眉黛剪双眸,一曲飞泉动爽籁。岁癸未之夏六月二十有一日,大千居士再题。

钤印:张爰(白文)、大千(朱文)

收藏印:镜塘鉴赏(朱文)

帽哥观点:中国文人无不雅爱园林之美,张大千居于网师园之时,驭笔自如,于纸上造山设水,辟池栽植,随意布置,犹如进入一幅立体山水。及其成之伫立其间,遥望江河远山,观四时之变。抑或悠游于亭湖林间,赏劲松古柏之苍郁,风竹雨蕉之美声,亦以自娱。

  《幽壑泛舟》令人悠然而起山林之思,大千早期作画运笔精严,血战古人,意境极见山峦体势清润的质感,且是钱镜塘旧藏,故推而荐之。

6、408号 黄宾虹《湖山闲话》

尺寸:88×32cm

估价:RMB2,000,000-4,000,000

题识:辛卯八十八叟,宾虹。

录文:笔苍墨润,杜老所云“元气淋漓障犹湿”,东坡云“笔所未到气已吞”。三复斯言,为之神王。

钤印:黄宾虹印(白文)、取诸怀抱(白文)、会心处(朱文)

帽哥观点:黄宾虹晚年的山水作品,笔精墨妙,苍润无比。

  宾翁在画作中,既追求老杜的“元气淋漓障犹湿”,又履笔东坡的“笔所未到气已吞”,可见他本身对此画也有极高的期望。

  绘画往往会呈现这样的状态,有些时候,观者觉得好的作品,画家未必满意,画家自我感觉好的作品,往往具有特殊的意义,《湖山闲话》便有这样的纪念价值,故极力推荐。

7、410号 傅抱石《仕女》

尺寸:74×40cm

估价:RMB2,000,000-4,000,000

款识:施母俞太夫人古稀荣庆,丁亥冬月金陵讲舍写,愚侄傅抱石拜祝。

钤印:傅(朱文)、抱石之印(白文)、往往醉后(朱文)

著录:《海上名画续集》(下卷)P131,东方出版中心,2008年5月。

说明:上款人“施母俞太夫人”为海派大家施南池母亲。

帽哥观点:当年施南池先生为母亲七十大寿举行的一场轰轰烈烈的祝寿活动,几乎网罗了当时画坛的所有名家,也为我们留下了上百件丹青妙迹。

  即使是在耀人眼目的百件珍奇中,傅抱石的《湘夫人祝寿图》亦是光芒出众。题材、意义、笔墨、影响,无不独具辉彩,超越俗流,故推荐此作,以飨藏家。

8、420号 黄永玉《自在》

尺寸:58×103.5cm

估价:RMB1,500,000-2,500,000

题识:壬辰冬日黄永玉作于万荷堂。

录文:小屋三间,坐也由我,睡也由我;老婆一个,左看是她,右看是她。

钤印:黄永玉(白文)、万荷堂(朱文)、黄(朱文)、湘西人(朱文)、老黄长寿(白文)

著录:《黄永玉全集(4)》P344,湖南美术出版社,2013年8月1日。

帽哥观点:人的一生,有很多福气可以享受,但是最难的就是一个“清福”,帽哥也很想享享清福,无奈对艺术品用情太深、用心太专,只能马不停蹄的看预展、探库房,所以看到黄永玉的《自在》,有感于画境传达出的气息,内心之五味杂陈,就不必说了。

  赘话不絮,能激起人们内心情愫的作品,必然可以传承千古。

9、422号 林风眠《梨花小鸟》

尺寸:70×69cm

估价:RMB1,600,000-2,600,000

题识:潘文留存,林风眠,一九七七年。

钤印:林风眠印(朱文)

著录:《中国现代主义绘画的先驱者—林风眠》P239,加拿大亚太国际艺术顾问有限公司, 1999年10月。

帽哥观点:林风眠的一生,家庭生活和情感经历多有缺憾,所以他的作品常常带着灰色的调子和凄美的情境,而此画则欢快清明。

  或许是因为此画是作为爷爷辈的林风眠,送给潘其鎏之子潘文小朋友的一帧礼物,所以色调契合了儿童的精神世界。

  潘其鎏、袁湘文、潘文一家三口曾与林风眠长期共同生活,故此画流传有序,值得收藏。

10、423号 吴冠中《江畔双牛》

尺寸:45×47cm

估价:RMB1,200,000-2,200,000

钤印:冠中写生(朱文)、荼(朱文)

帽哥观点:吴冠中一生最爱画水乡,但是他笔下的牛还真是不多见,更何况是双牛。牛在国人的观念中,是宝贵之物,农耕时代的主要生产工具,因此很多耕牛都得以颐养天年,不受屠宰之苦。

  当今社会,“牛人”、“牛市”更是大家喜闻乐见的词汇,“双牛”寓意“双赢”,于合作创业都有裨益,何乐而不纳入?

11、424号  黄胄《春归》

尺寸:65×44cm

估价:RMB400,000-700,000

款识:乙卯春节黄胄画于北京。

钤印:梁泉(白文)、黄胄画印(朱文)

帽哥观点:黄胄绘制此作时,政治运动已经接近强弩之末,所以他应该在心中暗暗企盼着什么吧?该作刚以32.2万元成交于2015年北京诚轩春拍,在如此市场情形之下,卖家短期内即想获利,本人以为并不现实。

12、438号  弘一《行书五言对联 》

尺寸:65.5×14cm×2

估价:RMB800,000-1,200,000

款识:华严经集句,沙门炬慧。

钤印:弘一(朱文)、佛形印(朱文)

著录:《弘一法师书法集》P47,上海书画出版社,1993年。

录文:诸佛常护念,百福自庄严。

帽哥观点:未来的社会发展中最重要的是什么,是精神和信仰!

  帽哥因观展匆忙,特提醒好者参照出版比对原作,确认无误后可放心大胆购买。

  “诸佛常护念,百福自庄严”是出自《华严经》的名句,且是法师高足刘质平的旧藏,应是弘一大师勉励和加持自己弟子的金句,意义不同于寻常法书,且弘一大师是百年不世出的高僧大德,故而推荐。

13、445号 齐白石《篆书四屏》

尺寸:92.5×43cm×4

估价:RMB5,000,000-8,000,000

题识:栽松二字本芙蓉,戊寅溥泉姻侄雅属,璜。

录文:清华公子并骑龙,直过蓬莱第一峰。亲见海中城阙好,半栽玉树半栽松。

钤印:白石(朱文)、悔乌堂(朱文)

备注:上款人“溥泉姻侄”应为唐溥泉。

帽哥观点:世人谓白石老人为世界闻名的大画家,其实白石翁的绘画成就,很大程度上得益于他的书法与篆刻。白石于书法用力独深,早年倾心何子贞与金冬心及李北海,后则专意于北碑,且酷喜天发神谶,一生临习不辍,此四屏亦是以此碑笔意为之。

  天发神谶碑传为皇象所书,字意奇古,兼容隶篆,诡奇放诞雄肆,为历代书家所激赏,习者众多。但写此碑入易而出难,易成习气,而伤于板滞刻意雷同之病,白石则是为数不多的跳脱化出者之一,此件篆书四屏即可为明证。

  是作为唐溥泉所书,唐与白石老人渊源极深,其妻为白石居湘时恩师胡沁园姪孙女,故老人以姻姪称之。白石书法四屏少见,精品则更是稀罕,有意于此的藏家当珍视之。

14、447号 夏昶《苍崕春雨图》

尺寸:152×57cm

估价:RMB2,600,000-3,600,000

款识:东吴夏昶仲昭笔。

钤印:夏氏仲昭印(白文)、游戏翰墨(白文)

收藏印:王季迁海外所见名迹(朱文)、王季迁氏审定真迹(朱文)、曾归竹里馆(白文)

录文:苍崕春雨。

著录:1.《宝五堂—海外华人重要书画珍藏展》P122,北京燕山出版社,2009年11月。2.《二十世纪海外藏家—王季迁藏中国历代名画(上卷)》P222,天津人民美术出版社,2013年11月。

帽哥观点:帽哥对于古代书画尚处于学习阶段,以下纯属个人观点仅供参考,望好者自行斟酌。

  《苍崕春雨图》是留美著名收藏家王季迁先生庋藏多年的“宝卷”之一——明代夏仲昭所画的一帧“墨竹”。

  文人画——“画的是修养”,夏昶师法王绂,一生闭门画竹三十多年,人性已如竹性,故笔性清劲笔挺。绘画要有清高的人品,画竹尤需要人竹合一,竹子“心虚异众草,节劲愈凡木”,高堂悬此竹,清白可传家,人画俱高矣。

15、451号  赵之谦《花卉四屏》

尺寸:106×26cm×4

估价:RMB16,000,000-26,000,000

款识:△撝叔写生,戊辰九月。钤印:赵之谦印(白文)

△戏仿莲心太守延夏图意,撝叔。钤印:赵之谦印(白文)

△撝叔临陆叔平。钤印:赵之谦印(白文)

△临南沙蒋文肃本,为莼卿二兄大人属,撝叔弟赵之谦。钤印:赵之谦印(白文)

著录、说明、备注请参考拍卖图录

帽哥观点:赵之谦是晚清艺坛重镇,对近现代书画篆刻影响至深。赵氏绘画以花鸟为主,且以北碑笔法入画,别出新意,亦是开创之功。

  此四屏为金笺彩绘,全用没骨之法,设色浓郁而不失古雅,以碑书笔意写枝干筋络,构图则隐经营之妙于随意天成,满纸富丽锦簇的蓬勃生机。金笺的特性是熟而滑,作书画效果虽佳却极不易掌控,而撝叔此作则显示出他对于材质的谙熟与出色的驾驭能力,其深厚的笔墨功力与极佳的色彩感觉,实在令人钦佩!

  赵氏作此画时三十九岁,正值鼎盛之年。上款人莼卿,即朱益濬,翰林出身,官至湖南巡抚。朱氏一门两翰林,其弟朱益藩则是宣统帝师,学问名于天下。

  帽哥以为,以赵之谦的艺术成就,其目前的价位只能算差强人意。以此作的精彩与珍稀程度,且为名家上款,历经多次权威著录,堪称其绘画的代表作之一,应引起实力藏家足够重视。 

16、452号 周天球 周之冕 钱贡 王穉登 等 《明人书画合璧册》 册页

尺寸:25.5×21.5cm×43

估价:RMB6,000,000-9,000,000

题识、钤印详见拍卖图录

帽哥观点:帽哥对于古代书画尚处于学习阶段,以下纯属个人观点仅供参考,望好者自行斟酌。

  明代中后期,社会经济与文化有了长足发展,文化艺术工艺繁盛,人文生活也达到了空前的高度。文学上以《三国》、《水浒》、《金瓶梅》为代表,成为中国文学史上的一个高峰;工艺匠作方面则以家具文玩为代表,展现了极高的审美水平;而在书画艺术方面,以文征明为核心的吴门画派无疑是极重要的一支力量。

  宝瑞盈此次推出的《明人名家书画册》,便是文氏之后的吴门书画家的集萃。作者包括周天球、周之冕、魏之璜、王穉登、杜大绶、张凤翼、陆士仁等名家,也有数位作者因目前资料所限,其履历只能暂付阙如。

  此册页共计二十二开,金笺本,纸墨如新。其中绘画二十二帧,题材涵盖山水、人物、花鸟,既有纤毫必现的细笔精绘,也有放旷潇洒的逸笔草草;书法二十一帧,真行草三体皆备,既有以蝇头小楷于半方尺之地录文姬胡笳十八拍一千三百余字,也有流美放逸的行草书迹,内容则自作诗文有之,录前人诗词亦有之。

  此册所汇聚之作品,无论书画都体现了较高水准,足以展现吴门艺术的风貌与明季文人士大夫的诗意生活,正如周天球于册首所题——“高斋清玩”。综上所述,帽哥以为此册艺术价值与学术价值并臻,堪称完璧!

17、285号 钱选 乾隆帝《春水游鯈书画合璧册》

尺寸:29.5×27cm

估价:RMB8,000,000-15,000,000

题跋:△春水既溶瀁,春藻亦流丽。鯈鱼作队游,微微绿波际。喁适其性,底须论庄惠。钤印:落纸云烟(白文)、陶冶赖诗篇(朱文)

△此北宋刘寀画也,余见其落花游鱼图正与此同,甲午冬陈仁涛识。钤印:陈仁涛(朱文)、金匮室(白文)

收藏印:古希天子(朱文)、八征耄念之宝(朱文)、太上皇帝之宝(朱文)、仁涛鉴定(朱文)、金匮宝藏陈氏仁涛(朱文)

著录:1.《金匮藏画集》图版7,日本便利堂,1956年。2.春水游涤图——《秘殿珠林石渠宝笈续编》P2159 ,中国书店 ,2014年11月。3.对页御题诗——《秘殿珠林石渠宝笈续编》P2160 ,中国书店 ,2014年11月。

帽哥观点:帽哥对于古代书画尚处于学习阶段,以下纯属个人观点仅供参考,望好者自行斟酌。

  《春水游鯈图》曾是乾隆皇帝的藏品,经古钱币收藏大家陈仁涛先生于1954年鉴定为北宋刘寀所作。北宋名迹,可遇不可求,故宫有条成文规定,凡明代以前字画,无论出自谁人之手,均是一级文物,这就奠定了该画的身价。

  《春水游鯈图》画图和御题诗均著录于《秘殿珠林石渠宝笈续编》,帽哥虽然甚少推荐古代藏品,但对于这件流传有序、认可度极高、捡漏可能性极大的藏品还是给予肯定和推荐。

18、454号 鲍恂《寄友人诗帖》 455号 史可伯《中秋贺寿札》

尺寸:29×38cm

估价:RMB4,000,000-7,000,000

款识:至正辛丑岁中元日书于玩易斋。

钤印:仲孚(朱文)、玩易斋(朱文)、槜李鲍恂(白文)

收藏印:王季迁氏审定真迹(朱文)、定甫审定(朱文)、思学斋鉴藏印(朱文)、雪盦铭心之品(朱文)

著录:1.《中国书法—国家中文核心期刊》P26,2001年6月刊。

2.《宝五堂—海外华人重要书画珍藏展》P46,北京燕山出版社,2009年11月。

录文:几年不得谒贤侯,湖上相逢正早秋。黄霸久推诸郡最,寇恂聊为此邦留。哦诗对竹风生榻,把酒看山月到楼。我欲趋陪嗟远道,惟将情思寄荆州!

尺寸:30.5×63cm

估价:RMB3,000,000-5,000,000

录文:中秋,岩翁诞日也。仆与拜汤饼之辱,骚坛乐府,座上有之,率尔效颦,笑掷幸甚!史可伯顿首。天地一闲身,廛居有隐君。但驱驰,酒圣诗神。莫道头颅都老了, 腔子里总青春。闲气应良辰,桂枝香又□ ,一年秋,今夜平分。千古月华千古好,人似月,月如人。右芦叶满汀洲调。

收藏印:明存阁珍藏书画(朱文)、韩逢禧书画印(朱文)、玉壶生(朱白文)、王季迁氏审定真迹(朱文)、逢禧(朱文)、湘云秘玩(朱文)、思学斋鉴藏印(朱文)

著录:1.《中国书法—国家中文核心期刊》P26,2001年6月刊。2.《宝五堂—海外华人重要书画珍藏展》P50,北京燕山出版社,2009年11月。

帽哥观点:帽哥对于古代书画尚处于学习阶段,以下纯属个人观点仅供参考,望好者自行斟酌。

  蒙古铁骑灭南宋建立元朝,前后不足百年,且以异族征服汉地,民族与文化的矛盾始终难以解决,战乱不断,以致元人墨迹传世极少,片纸只字后人亦是珍如拱璧。宝瑞盈此次推出元人墨迹两种,一为鲍恂《答友人诗帖》,另一为史可伯《中秋贺寿札》。

  鲍恂,字仲孚,世称西溪先生,理学大家吴澄高足,精研易学,故颜其居为“玩易斋”,亦工诗,为一代杰出的学者、诗人,明史有传。此帖书于1361年,正值元末大乱之际,朱元璋、陈友谅一时蜂起,湖湘战事正酣。“我欲趋陪嗟道远,惟将相思寄荆州”,鲍恂在诗中流露出对于远在荆楚的友人的忧念之情。

  史可伯,其人生平不详,但上款人岩翁却非泛泛之辈,此人即是宋末元初名士龚开。龚开,字圣予,号翠岩、岩翁,擅诗文,且工于绘事,擅画钟馗与鬼魅,画风诡奇,独树一帜,尚有传世画作珍藏于文博机构。

  而史氏祝寿之作《寄调芦叶满汀洲》,“天地一闲身,尘居有隐君。但趋驰,酒圣诗神。莫道头颅都老了,腔子里总青春”,则完全是元曲的活泼平易的腔调了。此二件元贤遗墨,皆为王己千先生苦心瑰集,且历经名家递藏,传承有序。从书法风格上则可见赵孟頫的影响,时代特色鲜明。高古书画不在帽哥的收藏范围,但观此二帧元人妙墨,不禁令人神往!